Como en el resto del mundo occidental, también en España, a pesar del optimismo institucional, los artistas ven drásticamente recortados los apoyos para la creación artística y el dinamismo de la escena digital española se resiente profundamente. Sin embargo no todos son dolores: el único español seleccionado para participar en la prestigiosa Bienal del Museo Whitney de Nueva York es un net.artista. Se trata de Joan Leandre, autor con los estadounidenses Anne-Marie Schleiner y Brody Condon de The Velvet-Strike Team, una modificación pacifista del popular videojuego de guerra Counter-Strike, que escenifica la lucha de una unidad antiterrorista para rechazar el ataque de un grupo subversivo.

El parche diseñado por los artistas está concebido como una colección de graffitis contra la guerra y la violencia, para usarse en las paredes de los entornos de Counter-Strike. “En este caso se trata de un proyecto de contenido simbólico más que una intervención sobre la estructura del juego, como he llevado a cabo en otras obras” afirma Leandre, que empezó su investigación sobre las modificaciones artísticas de los videojuegos en el 2000 con un proyecto basado en la deconstrucción de los juegos electrónicos de carreras de coches. Su última obra retroyou nostalG es un simulador de vuelo que, como es habitual en las modificaciones de Leandre, altera diametralmente los parámetros y mecanismos interactivos utilizados en estos tipos de juegos. Para quien quiera instalarlo en su ordenador, el juego existe en una versión que se puede descargar en nostalG.

Expone en Nueva York también Antoni Abad, aunque en su caso más que de una exposición se trata de una parasitación de Manhattan en toda regla. Tras haber parasitado Internet y las redes analógicas de museos como el MACBA (Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona) o Le Fresnoy Studio National des Arts Contemporains de Tourcoing en Francia, el enjambre generado por la mosca Z llega también al prestigioso P.S.1 de Nueva York. Tras invadir la web del célebre centro de arte, Z pasa a las redes analógicas urbanas a través de unas pegatinas que se distribuyeron por la ciudad junto a los ejemplares del semanario Village Voice, y pegadas a todas las monedas que pasaban por el mostrador, la librería, la cafetería y la tienda del P.S.1.